江苏省盐城市高职单招2023年艺术概论自考模拟考试(含答案)

考模拟考试(含答案)

学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________

一、单选题(50题)

1.艺术学作为一门正式学科，形成于（ ）世纪末。 A.17 B.18 C.19 D.20

2.现代绘画大师（ ）提出了“似与不似”的艺术主张。 A.齐白石 B.张大干 C.徐悲鸿 D.刘海栗

3. 下列电影由蔡楚生导演的是______。()

A.《十字街头》 B.《渔光曲》 C.《马路天使》 D.《城之春》

4. 擅画奔马并融西洋绘画技法于国画创作之中的我国现代著名画家是（ ）

A.刘海粟 B.徐悲鸿 C.黄宾虹 D.齐白石

5.《木兰诗》是我国北朝时期的一首（ ）。 A.五言绝句 B.散文 C.抒情诗 D.叙事诗

6.徐冰的《生命潭》是一幅______作品。 A.A.油画 B.摄影 C.水彩画 D.版画

7.古希腊悲剧作品《被缚的普罗米修斯》的作者是() A.荷马 B.埃斯库罗斯 C.索福克勒斯 D.阿里斯托芬

8.主张“以美育代宗教”的中国教育家（ ）。 A.王国维 B.陈烊恪 C.蔡元培 D.梁启超

9.提出“现实主义要真实地再现典型环境中的典型人物”这一命题的是（ ）。

A.马克思 B.恩格斯 C.列宁 D.普列汉诺夫

10. 在我国，提出“以美育代宗教”这一思想的是() A.胡适 B.李大钊 C.陈独秀 D.蔡元培

11.按照艺术形态的物质存在方式与审美意识物态化的内容特征分类，音乐属于( )。

A.造型艺术 B.实用艺术 C.表情艺术 D.综合艺术

12. “扬州八怪”是指______朝活跃在扬州的8位风格相近的革新派画家。()

A.宋 B.元 C.明 D.清

13.贝多芬的《欢乐颂》是他的《（ ）交响曲》中的一段大合唱。 A.第三 B.第五 C.第六 D.第九

14.突出强调鉴赏者在鉴赏艺术作品过程中的能动性和创造性的艺术批评形态是（ ）。

A.心理学批评 B.接受批评 C.文本批评 D.社会历史批评

15.11.国画《溪山行旅图》是北宋___的名作。( ) A.张择端 B.吴道子 C.赵佶 D.范宽

16.踢踏舞这一传统民间舞蹈形成于() A.美国 B.葡萄牙 C.俄罗斯 D.西班牙

17.在书法历史上，楷书出现于() A.秦代 B.汉代 C.魏晋时期 D.隋代

18. 在扬州八怪中以画风竹著名的画家是() A.郑板桥 B.李方膺 C.高翔 D.黄慎

19. 《阿细跳月》是我国______族的民间舞蹈。 A.彝 B.傣 C.苗 D.白

20.莎士比亚剧作《罗密欧与朱丽叶》是（ ）

A．喜剧 B．正剧 C．悲剧 D．悲喜剧

21. 亚里士多德最重要的美学著作是《__________》。 （A.诗学 B.诗艺 C.诗品 D.论崇高

22.德国美学家黑格尔的重要美学论著是_____。 A.《判断力批判》 B.《美学》 C.《论崇高》 D.《诗艺》

23.世界文化遗产吴哥窟位于（ ）。 A.印度 B.泰国 C.柬埔寨 D.缅甸

24. ______的作品被列宁称作是的一面镜子。 A.高尔基 B.普希金 C.阿·托尔斯泰 D.列夫·托尔斯泰

25.对艺术的影响最直接、最深刻的意识形态是（ ）。 ）

A.政治 B.哲学 C.道德 D.宗教

26.《最后的晚餐》《大卫》《西斯廷圣母》取材于( ) A.圣经 B.艺术 C.希腊神话 D.民俗

27.长篇小说《红与黑》的作者是（ ）。 A.巴尔扎克 B.都德 C.司汤达 D.莫泊桑

28. 中国电影艺术的诞生标志是______的问世。

A.《难夫难妻》 B.《故都春梦》 C.《狂流》 D.《风云儿女》

29.诗句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”出自（ ） A．《北朝民歌》 B．《离骚》 C．《古诗十九首》 D．《诗经》

30. 西方现代主义艺术思潮的萌芽始于19世纪中叶，标志是法国象征主义诗人波德莱尔的诗集__________。（ ）

A.《草叶集》 B.《恶之花》 C.《尤利西斯》 D.《可溶解的鱼》

31.导演过《绳索》的大导演希区柯克是_____人。 A.美国 B.苏联

C.意大利 D.法国

32. 我国诗歌风格的专著《二十四诗品》的作者是______。 A.司空图 B.钟嵘 C.刘勰 D.曹丕

33. “巨大的工艺”在拉丁文中原来的涵义是__________。 （ ） A.园林 B.建筑 C.摄影 D.雕塑

34.莎士比亚创作的《哈姆雷特》是一部（ ）。 A.悲剧 B.喜剧 C.正剧 D.悲喜剧

35.艺术活动的审美创作主体是（ ）。 A.鉴赏者 B.艺术家 C.艺术作品 D.艺术受众

36.《西厢记》是我国元代作家__________创作的。（ ） A.A.关汉卿 B.汤显祖 C.王实甫 D.蒲松龄

37. 诗句“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”出自唐代诗人白居易的代表作（ ）

A.《将进酒》 B.《石壕吏》 C.《琵琶行》 D.《从军行》

38.在我国，提出“以美育代宗教”这一思想的是______。 A.A.王国维 B.蔡元培 C.鲁迅 D.胡适

39.艺术家应具备的审美创造能力是（ ）

A.A.敏锐的感知能力，丰富的想象力，深入的理论研究能力 B.高超的鉴赏能力，丰富的想象力，深刻的批评能力 C.敏锐的感知能力，严密的逻辑思维能力，精湛的艺术技巧 D.敏锐的感知能力，丰富的想象力，精湛的艺术技巧

40.在中国古代绘画理论中，绘画作品的最高层次是（ ）。 A.妙品 B.能品 C.神品 D.逸品

41.（ ）的《游魂》是一幅具有象征意义的作品。 A.毕加索 B.莫奈 C.高更 D.凡.高

42. 《月光奏鸣曲》是______的钢琴奏鸣曲作品。() A. B.贝多芬 C.舒曼 D.海顿

43. 艺术家的审美创造能力指艺术创作中的___________。 （ A.想象能力 B.个人修养 C.技巧水平 D.发现能力

44.我国著名的雕塑作品《青铜器物架》产生的时期是（ ）。 ）

A.殷商 B.战国 C.东汉 D.西汉

45. 艺术创造对于世界的认识和把握一般采用___________。 （ ） A.艺术思维 B.抽象思维 C.理性思维 D.逻辑思维

46.《等待戈多》、《秃头歌女》是______戏剧的代表作品。( ) A.A.表现主义 B.存在主义 C.象征主义 D.荒诞派

47. 我国传统戏曲剧种排在前五名的是______。 A.京剧、评剧、河北梆子、秦腔、越剧 B.越剧、黄梅戏、评剧、京剧、粤剧 C.京剧、昆曲、豫剧、越剧、黄梅戏 D.京剧、川剧、豫剧、二人传、花鼓戏

48.贝多芬的第九交响曲名为（ ）。

A.《英雄》 B.《命运》 C.《合唱》 D.《田园》

49.在西方，提出“纯粹美”主张的是（ ）。 A.A.克罗齐 B.黑格尔 C.康德 D.马克思

50. 弗莱德利的巨作《大河之舞》是______。() A.芭蕾舞 B.民间舞 C.踢踏舞 D.古典舞

二、填空题(10题)

51. 泰纳认为，文艺创作及发展取决于三种力量，即_____、_____和_____。

52.艺术创造的过程基本包括___________、___________、___________三个阶段。

53. 艺术风格的特性体现为__________性、__________性和__________性。

. 根据审美需要，建筑可以分为_____、_____等。

55. “雕塑”这一称谓，是由于它的基本技术包括__________和__________两种方式。

56. 艺术语言的两个最基本功能是__________、__________和审美的功能。

57. __________批评是以艺术与社会的关系为基准评价艺术的一种批评形态。

58. 根据作品存在方式，艺术一般可分为_____、_____和_____。

59.是戏剧的表征，_____是戏剧的基础，_____是戏剧的核心。

60.文学艺术的基本特征是_____、_____和_____。

三、简答题(10题)

61.简述艺术批评的作用和功用。

62.简述艺术鉴赏的主体性特征及其表现。

63. 简述艺术语言。

.“艺术发生”学说对艺术学研究有哪些作用？

65. 简述三种主要的艺术作品分类方法及内容。

66. 简述什么是工艺艺术。

67. 简述审美理解的内涵。

68.简述艺术活动中的共鸣现象。

69.简要说明意志与情绪过程的关系。

70.简述艺术构思的含义。

四、主观题(10题)

71. 简要说明艺术作品中再现与表现的关系。

72. 简述艺术创作中审美理解的内涵。

73.简述抽象思维在艺术创作中的作用。

74.以具体作品为例，试论艺术作品的三个层次。

75. 建筑赏析：《帕提农神庙》

76.简述工艺艺术的基本特征。

77.举例说明综合艺术的种类。

78.艺术传播有哪些要素?

五、论述题(10题)

79.试论述艺术创作心理中审美感知和审美想象的要素。

80.以中国戏曲为例说明戏剧艺术的综合多样的特点。

81. 联系实际论述艺术作品的三个层次。

82.结合艺术创造的实践论述艺术创造思维的特点。

83.结合某艺术作品，论述审美想像的特征。

84. 联系实际，论述艺术创作主体与客体的关系。

85.结合某部作品，试分析艺术与哲学之间的关系。

86.试论艺术意境的基本内涵及其基本特色。

87. 结合例证论述艺术活动的构成。

88. 结合具体作品，论述艺术创作中的心理要素。

六、(0题)

. __________批评是以艺术与社会的关系为基准评价艺术的一种批评形态。 参 1.C 2.A 3.B 4.B 5.D 6.D

7.B埃斯库罗斯是古希腊著名悲剧诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称为是古希腊“三大悲剧大师”，有“悲剧之父”“有强烈倾向的诗人”的美誉。代表作有《被缚的普罗米修斯》《阿伽门农》等。

8.C

9.B恩格斯曾说过：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。” 10.D 11.C 12.D 13.D 14.B 15.D

16.A踢踏舞有拍打敲击的意思，是现代舞蹈的一种风格。形成于20世纪20年代的美国。

17.B楷书由隶书演化而来，又叫正书、真书，是一种出现于东汉、成熟并通行于魏晋，并且一直沿用至今的标准字体。 18.B 19.A 20.C 21.A 22.B 23.C 24.D 25.A

26.A《最后的晚餐》《大卫》《西斯廷圣母》都取材于《圣经》的故事，是中世纪艺术及文艺复兴艺术创作的重要题材来源。 27.C 28.A 29.B 30.B 31.A 32.A 33.B 34.A 35.B 36.C 37.C 38.B 39.D

40.D将绘画作品分为“神、妙、能、逸”四层的方法始于唐代，后世发展渐推“逸”品高于“神”品的绘画理论。故选D。 41.C 42.B 43.D 44.B 45.A 46.D 47.C

48.CA项为贝多芬的第三交响曲，B项为贝多芬的第五交响曲，贝多芬的第六交响曲。 49.C 50.C

51. 时代 种族 环境

52.艺术体验 艺术构思 艺术表现

53. 继承与独创 稳定与渐变 多样与同一

. 园林建筑 纪念性建筑

55. 雕 塑

56. 塑造艺术形象 传达艺术内容

57. 社会历史

58. 时间艺术 空间艺术 时空艺术

59.综合与多样 演员行动 矛盾冲突

D项为60.间接性 广阔性 想像性

61.（1）通过对作品的分析和阐释，评判其审美价值；（2）通过将批评的信息反馈给艺术家，对其创作产生影响；（3）通过批评的展开，对艺术鉴赏活动予以影响和指导；（4）通过艺术批评，协调艺术与意识形态其他领域的关系，促进社会文化的发展。

62.(1)在艺术鉴赏中，主体的主动参与使鉴赏活动完全以主体为轴心展开，使鉴赏结果打上强烈的个人印记，表现出强烈的主体性特征。 (2)艺术鉴赏的主体性集中表现在以下四方面：

首先，有品味的艺术作品，往往以其新颖的形式，强烈的艺术冲击力和感染力、鲜明生动的意象和深刻丰富的内涵，来吸引鉴赏主体的审美注意，引起其情感上的激动，使之在精神上感到赏心悦目、轻松舒畅、自由逍遥快乐。从而获得对艺术作品审美娱乐属性的享用。

其次，鉴赏主体通过对艺术作品中典型形象和典型事件的品评、体味、于想象中再度体验艺术家曾经体验的生活，从中体悟到当时社会生活的本质与人的本质、从而升华出生活的本质和规律，形成自己对作品审美认识属性的认知。

第三，鉴赏主体总是根据自己的社会阅历、趣味标准、审美经验和审美理想去判断艺术作品的价值，因而对艺术作品文化价值的阐释就不可避免地带有浓重的个人色彩。

最后，受到作品中的生动形象、如画情境或深邃意境的刺激，鉴赏主体的情感异常活跃，思维机器被启动，记忆宝库中的生活阅历、艺术知识和审美经验、审美理想，通过想象和联想，被注入到艺术作品原有的形

象、情境或意境中，使艺术形象更加生动、艺术情境更加丰富，艺术意境更加深邃，从而完成对艺术作品形象、情境或意境的再创造。 63.艺术语言是创作主体在特定艺术种类的创作活动中运用独特的物质材料和媒介按照审美法则进行艺术表现的手段和方式。艺术语言是各门类艺术创作的媒介和形式的总称艺术语言又可具体划分为文学语言、音乐语言、绘画语言和视听语言等。艺术语言具有多样性和丰富性并在艺术发展中不断变化和革新。艺术语言是创作主体在特定艺术种类的创作活动中，运用独特的物质材料和媒介，按照审美法则，进行艺术表现的手段和方式。艺术语言是各门类艺术创作的媒介和形式的总称，艺术语言又可具体划分为文学语言、音乐语言、绘画语言和视听语言等。艺术语言具有多样性和丰富性，并在艺术发展中不断变化和革新。

.“艺术发生”学说是艺术生产理论的一个重要的组成部分，是对艺术的起源、性质和特点进行的理论研究。研究“艺术发生”理论，有利于人们更深入地认识和了解艺术的本质，对理解艺术学的其他重要原理、规律等都有积极意义。 通过对艺术起源的探讨，人们认识到艺术是经历了一个漫长的历史过程才从物质生产中逐步分化出来的。 艺术的起源是一个复杂的过程，各种起源说都有其一定的道理，也都可以找出相应的历史依据，但也还都存在许多未解之谜，不能完美地解释一些艺术现象。然而纵观人类文明的历史，我们还是可以看到艺术的起源离不开人类认识世界、改造世界的综合社会实践活动。 无论是模仿说、游戏说、表现说，还是巫术说、劳动说，都可以证明艺术是在人们的生产实践、社会实践的过程中，在人类认识自然、认

识社会、认识自身的过程中产生的。 另外，从艺术的性质和特点来看，“艺术发生”学说的研究也告诉我们，艺术是审美主客体关系的完美结合，艺术美包含着两个方面的内容，一方面艺术是对客观社会生活的反映，另一方面艺术又凝聚着艺术创造者主观的审美理想和情感愿望。

艺术美既有客观的因素，又有主观的因素，这两方面通过作家艺术家的创作活动互相渗透、彼此融合，并通过物态化形成具有艺术形象的艺术作品。这就有利于我们认识艺术产生与发展的一般规律，通过协调二者之间的不平衡关系使艺术得到发展。

65. （可以选择其中三种回答）（1）根据作品存在方式可分为：时间艺术、空间艺术、时空艺术。（2）根据对作品感知方式可分为：听觉艺术、视觉艺术、视听艺术。（3）根据作品对客观世界反映方式可分为：再现艺术、表现艺术、再现表现艺术。（4）根据艺术作品物化形态可分为：静态艺术、动态艺术。（5）从本质上讲，根据艺术形态的物质存在方式与审美意识物态化的内容特征，可以分为五种：造型艺术、实用艺术、表情艺术、文学艺术、综合艺术。28．绘画艺术的基本特征：（1）形式的变幻；（2）瞬间的凝固；（3）丰富的意味。

66.工艺是指既具有审美特性、又具有较强的物质特性既表现出审美价值、又可以体现一定实用价值的造型与空间艺术。 实用工艺品的范围极其广泛几乎包括除建筑以外人类所有的日常生活用品的制造工艺。具体来说主要包括以下三大类。一类是经过艺术处理的日常生活实用品它们采用的原材料比较珍贵工艺非常精细价格也比较昂贵主要供观赏和珍藏

之用这些特种工艺品实际上已经不具有实用价值而主要具有审美价值和艺术价值了。工艺是指既具有审美特性、又具有较强的物质特性，既表现出审美价值、又可以体现一定实用价值的造型与空间艺术。 实用工艺品的范围极其广泛，几乎包括除建筑以外人类所有的日常生活用品的制造工艺。具体来说，主要包括以下三大类。一类是经过艺术处理的日常生活实用品，它们采用的原材料比较珍贵，工艺非常精细，价格也比较昂贵，主要供观赏和珍藏之用，这些特种工艺品实际上已经不具有实用价值，而主要具有审美价值和艺术价值了。

67. （1）审美理解是人在审美过程中对主体与审美对象的相互联系、内容与形式的审美特性及其规律的认识、领悟或把握；

（2）审美理解是和感知、情感、想像等心理因素交织在一起的、领悟式的理解；体现出积淀在感生中的理性，是审美判断和逻辑推理的结果； （3）审美理解是美感深化的表现和必要环节，能够推动想像和联想的展开，并促成艺术意蕴的升华。

68.(1)共鸣是指在鉴赏过程中，鉴赏者为作品中的思想情感、理想愿望及人物命运所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。 (2)不同时代、阶级、民族的鉴赏者，在鉴赏同一部艺术作品时可能会产生相同或相近的审美感受，也可以称作共鸣。

69.意志和情绪过程也有密切的联系。

(1) 情绪既可以成为意志行动的动力，也可以成为意志行动的阻力。当某种情绪、情感对人的活动起推动力或支持作用时，这种情绪、情感

就会成为意志行动的动力。当某种情绪、情感对人的活动起阻碍或消极作用时，该情绪、情感就会成为意志行动的阻力。

(2) 意志能够控制情绪，使情绪服从理智。人们在工作或学习中面对困难而产生的消极情绪，可以通过意志力加以调节的控制，从而使自己的意志行动服从于理智的要求。

70.是指艺术创作者在艺术体验的基础上，以特定的创作动机为引导，通过各种心理活动和特定的思维方式，对原始素材进行加工、提炼、组合，在头脑中形成艺术意象的过程。(6分)

艺术意象是艺术创作者的审美情感与客观事物相融合的产物。(4分)

71.(1) 再现是指在艺术创作中将客体世界及人物真实地呈现于作品之中。 (2) 表现是指在艺术创作中重在表达主体的情感和理想以及对客体世界的思考和评判。 (3) 再现和表现从来都是紧密联系的在侧重再现的艺术作品中不可能没有表现的因素；再现性艺术作品同样需要融入主体的情感和理想表达作者的思想和情趣；表现性艺术作品也要注重对客体世界及其规律的遵循只不过它所表达的主要是心理和情感的真实。(1) 再现是指在艺术创作中将客体世界及人物真实地呈现于作品之中。 (2) 表现是指在艺术创作中重在表达主体的情感和理想，以及对客体世界的思考和评判。 (3) 再现和表现从来都是紧密联系的，在侧重再现的艺术作品中，不可能没有表现的因素；再现性艺术作品同样需要融入主体的情感和理想，表达作者的思想和情趣；表现性艺术作品也要注重对客体世界及其规律的遵循，只不过它所表达的主要是心理和情感的真实。

72.审美理解是作为主体的人在审美过程中对其与客体世界的关系、对艺术活动及其规律的认识、领悟或把握。审美理解是和感知、情感、想象等心理因素交织在一起的、领悟式的理解。审美理解是美感深化的表现和必要环节能够推动想象和联想的展开并促成艺术意蕴的升华。审美理解是作为主体的人在审美过程中对其与客体世界的关系、对艺术活动及其规律的认识、领悟或把握。审美理解是和感知、情感、想象等心理因素交织在一起的、领悟式的理解。审美理解是美感深化的表现和必要环节，能够推动想象和联想的展开，并促成艺术意蕴的升华。

73.抽象思维往往在文艺创作的一些关键地方发挥作用，主要表现有以下几方面： (1)在艺术创作虽然主要依靠艺术家的形象思维，然而抽象思维也不可缺少。抽象思维是人类最普遍的思维形式，它贯穿于人类的各种理性活动中，艺术创作也不例外。抽象思维与形象思维虽然性质和作用不同，但二者又有密切联系，常常相互渗透、相互补充，在思维活动中相辅相成。在艺术创作中，抽象思维的介入，可以提高艺术家的整体思维能力，使理性思考与形象思维平衡起来。创作中，理性太弱就驾驭不了形象，形象思维太弱就使思想直露，而损害艺术性，两方面应取得内在的协调。

74.答案要点任何一件艺术作品，都可以由表及里、由浅入深地展开三个层次：

（1）艺术语言。它是创造主体在特定艺术种类的创造活动中，运用独特的物质材料和媒介，按照审美法则，进行艺术表现的手段和方式。艺术

语言是各门类艺术创造的媒介和形式的总称。艺术语言具有多样性和丰富性，并在艺术发展中不断变化和革新。艺术语言是渗透了艺术家独特个性的特殊语言。艺术家应该在创造活动中不断锤炼语言，追求艺术形式和表现手段的创新。

（2）艺术形象。艺术形象是艺术反映社会生活的特殊方式，是通过审美主体与审美客体的相互交融，并由主体创造出来的艺术成果。艺术形象是共性与个性的统一、感性与理性的统一、思想与情感的统一。 （3）艺术意蕴。它是指在艺术作品中蕴涵的深层的人生哲理、诗情画意和精神内涵，它是艺术主体对于艺术典型或意境的深刻领悟和创造的结果。艺术意蕴具有多义性和模糊性。

75.古希腊建筑高踞于雅典城一个不大的山冈上是雅典卫城建筑之一。帕提农原意为处女宫是守护神“雅典娜\"的神庙是卫城上最美丽的建筑。神庙始建于公元前447年完成于公元前438年时值古希腊最繁荣的时期。 帕提农神庙属希腊本土上最完美的多立克柱式的庙宇神庙总面积约为2100平方米全部用白色大理石砌成铜门镀金山墙尖上饰有金箔檐部则布满雕刻并涂以红、蓝、金等浓厚鲜明的色彩这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式。帕提农神庙的雕刻十分精美尤以雅典娜的故事最为精彩生动技艺超群是辉煌的杰作。神庙的列柱雄浑刚健比例匀称整个神庙尺度合宜体现了以追求和谐为目的的形式美。 卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出帕提农神庙也几乎成为卫城及至整个希腊的标志。古希腊建筑，高踞于雅典城一个不大的山冈上，是雅典卫

城建筑之一。帕提农原意为处女宫，是守护神“雅典娜\"的神庙，是卫城上最美丽的建筑。神庙始建于公元前447年，完成于公元前438年，时值古希腊最繁荣的时期。 帕提农神庙属希腊本土上最完美的多立克柱式的庙宇，神庙总面积约为2100平方米，全部用白色大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上饰有金箔，檐部则布满雕刻并涂以红、蓝、金等浓厚鲜明的色彩，这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式。帕提农神庙的雕刻十分精美，尤以雅典娜的故事最为精彩生动，技艺超群，是辉煌的杰作。神庙的列柱雄浑刚健，比例匀称，整个神庙尺度合宜，体现了以追求和谐为目的的形式美。 卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出，帕提农神庙也几乎成为卫城及至整个希腊的标志。

76.(1)工艺是指既具有审美特性，又有较强的物质特性，既表现出审美价值、又可以体现一定实用价值的造型与空间艺术。 (2)工艺艺术的基本特征是： ①实用与审美结合；

②既具有物质性，又具有精神性； ③讲究技能与创造。

77.(1)综合艺术的种类主要包括戏剧艺术、戏曲艺术、电影艺术、电视艺术。 (2)戏剧艺术是指以舞台演出为表现形式由演员扮演角色为观众现场展现故事情节的艺术形式。戏剧以演员的动作和声音为基本表现手段以舞台美术、音响、服装、化妆、道具等多种技术手段为重要构成要素。 (3)戏曲是中国传统的戏剧形式它既具有戏剧的一般特点义具有独特的

表现手段和审美特征唱、念、做、打是戏曲主要的表现手段。程式化、虚拟性是戏曲的主要特征。(1)综合艺术的种类主要包括戏剧艺术、戏曲艺术、电影艺术、电视艺术。 (2)戏剧艺术是指以舞台演出为表现形式,由演员扮演角色,为观众现场展现故事情节的艺术形式。戏剧以演员的动作和声音为基本表现手段,以舞台美术、音响、服装、化妆、道具等多种技术手段为重要构成要素。 (3)戏曲是中国传统的戏剧形式,它既具有戏剧的一般特点,义具有独特的表现手段和审美特征,唱、念、做、打是戏曲主要的表现手段。程式化、虚拟性是戏曲的主要特征。

78.构成艺术传播的五个要素是艺术传播主体、艺术传播内容、传播媒介、受传者和传播效果。艺术传播主体即艺术传播者，指艺术传播活动中传送艺术信息的人或机构．是信息的起点和源头。艺术传播内容是指通过传播媒介传送的艺术信息，包括艺术活动的现象和意味。传播媒介是用来承载并传递艺术信息的载体和渠道。受传者是指艺术传播活动中接收到艺术信息的受众。传播效果是艺术信息在传播活动中产生的效应，及其对受传者产生影响的程度。

79.(1)感知包括感觉和知觉。感觉是指客观事物在人的头脑中的主观映象，是对事物个别属性的反映。审美感觉是人在审美活动中的一种特殊感觉。知觉，则是在感觉的基础上对事物的综合的、整体性的把握，审美知觉的对象不是事物的客观物理属性，而是事物的审美属性。审美感觉和知觉通常是交织在一起，共同发挥作用的。 (2)审美想象是在记忆表象的基础上，经过有目的的组织和改造，创造新的艺术形象或意境的过程。审美想象是艺术家从事创作活动以及获得审美经验过程中最重要

的因素之一。想象又分为再造性想象(知觉想象)和创造性想象，艺术家的创作活动主要依靠创造性想象。 (3)审美想象的特征是： ①审美想象离不开表象记忆。 ②审美想象是积极的、能动的和创造性的。 ③审美想象要符合生活的逻辑和情感的逻辑。 (4)审美联想是指审美主体由当前所感知的事物引发而想起有关的另一事物的心理活动。想象和联想有着密切的联系，联想往往能激发艺术家的想象。想象与联想可以相互交叉与融合。

80.戏曲是我国传统的戏剧形式，它既具有戏剧的一般特点，又具有独特的表现手段和审美特征。

戏曲将表现审美意境作为最高的艺术追求，程式是其主要的表现手段。戏曲非常突出地体现了戏剧综合与多样的表征，戏剧具有文学、美术、表演等多种艺术因素，中国戏曲还包括音乐、舞蹈甚至武术的因素。多种艺术遵循互相配合、互相制约等规则，以演员的表演为核心，共同完成戏剧的表演故事的任务。

戏曲剧本是一种诗化的文学样式，它不仅以对话的方式展开戏剧的情节，戏曲音乐为故事中的人物设计唱腔和伴奏，由音乐组成的唱腔为它的主要表现手段，音乐还要烘托气氛。

程式化的舞蹈则是演员用以美化自己动作的手段，演员的亮相在三面可以观看的舞台上，更有雕塑的意味，演员的对话和独白又有诗朗颂的味道。

中国戏曲演员的唱功可以作为歌唱艺术来欣赏，脸谱，用美术手段塑造不同人物的性格，这种综合，不是简单的拼凑，而是有机的结合，从属于演员表演中所要表达的美学思想。

中国戏曲剧目剧种的多样性尤为突出。据不完全统计，各地区、各民族戏曲剧种不下四百种，其中影响较大的有四、五十种。剧目有两万种之多。它们的区别主要在语言和唱腔两个方面。地域不同使剧种表现不同风格，并带有浓厚的地方特色，有着各不相同的审美趣味。

81.(1)艺术语言。①它是创造主体在特定艺术种类的创造活动中运用独特的物质材料和媒介按照审美法则进行艺术表现的手段和方式。②艺术语言是各门类艺术创造的媒介和形式的总称艺术语言又可分为文学语言、音乐语言、绘画语言和视听语言等。③艺术语言具有多样性和丰富性并在艺术发展中不断变化和革新。 (2)艺术形象。①艺术形象是艺术反映人类生活的特殊方式是通过审美主体与审美客体的相互交融并由主体创造出来的艺术成果。②艺术形象既包括鲜明生动的人物也包括其他富有审美特征的情境、意象或意境。 (3)艺术意蕴。①艺术意(1)艺术语言。①它是创造主体在特定艺术种类的创造活动中，运用独特的物质材料和媒介，按照审美法则，进行艺术表现的手段和方式。②艺术语言是各门类艺术创造的媒介和形式的总称，艺术语言又可分为文学语言、音乐语言、绘画语言和视听语言等。③艺术语言具有多样性和丰富性，并在艺术发展中不断变化和革新。 (2)艺术形象。①艺术形象是艺术反映人类生活的特殊方式，是通过审美主体与审美客体的相互交融，并由主体创造出来的艺术成果。②艺术形象既包括鲜明生动的人物，也包括

其他富有审美特征的情境、意象或意境。 (3)艺术意蕴。①艺术意

82.(1) ①形象思维是艺术家在创作活动中从体验生活，到进行艺术构思、形成艺术意象，并将其物化为艺术形象或艺术意境的整个过程中所采取的一种主要的思维方式。它是以具体的、整体性的形象为思维材料所进行的复杂心理活动。

②形象思维具有具象性、情感性、创造性等特点。形象思维的具象性是指形象思维始终以具体可感的事象或物象作为思维的材料；形象思维的可感性是指形象思维过程中渗透着丰富的审美感情色彩；形象思维的创造性是指在原有思维材料基础上促成新形象或新意境的生成。 (2) ①抽象思维是运用概念来进行判断、推理和论证的思维方法。 ②形象思维与抽象思维在艺术家的创造活动同起作用，二者可以相互补充和促进。

(3) ①灵感是指艺术家在创作过程中的某一时间内，突然出现精神高度亢奋、思维极为活跃的特殊心理现象，呈现为远远超出平常水准的创作冲动和创作能力，艺术构思或传达通过顿悟获得飞跃。 ②灵感具有突发性、超常性、易逝性。

③形象思维与灵感有一定联系，二者往往交互作用。

83.答案要点：（1）审美想像是在记忆表象的基础上，经过有目的的组织和改造，创造新的艺术形象或情境的过程。（2）审美想像是艺术家从事创造活动以及获得审美经验的过程中最重要的因素之一。（3）想像又分为再造性想像（知觉想像）和创造性想像，艺术家的创造活动主要依靠

创造性想像。（4）结合具体的作品，分析想像的特征有：第一，审美想像离不开表象记忆；第二，审美想像是积极的、能动的和创造性的；第三，审美想像要符合生活的逻辑和情感的逻辑。

84. 答案要点：（1）与艺术创造相关联的客体是主体观照、实践和创造的对象。艺术创造客体是包括社会生活、自然界和人在内的客观世界，它应具有一定的审美价值，或经过提炼而具有审美价值。（2）艺术创造主体与客体之间的关系是相互交流运动和相互作用的关系，这是艺术活动的核心。（3）这种相互交流运动是双向的。（4）这一动态过程中，主体应居于矛盾运动的主导方面，主体的价值将通过对客体的实践和创造而得到实现。

85.答案要点：（1）这一题目应结合歌德的《浮士德》、曹雪芹的《红楼梦》等一些具有深刻意蕴的作品来分析。（2）哲学主要从事自然界、人类社会和人的思维领域中带有普遍性的根本规律的研究，主要通过其内在的分支——美学作为中介对艺术产生影响，作者的世界观、人生观等哲学思想直接作用于文艺作品，促进某些艺术流派形成，并直接产生某些哲理性作品。（3）艺术反过来也可以通过审美创造对哲学家思维及其思想产生启迪，艺术作品可以传播特定的哲学思想，尤其是哲学家的艺术思考往往会成为其哲学体系的重要组成部分。

86.意境是中国传统古典美学的一个重要范畴。意境是艺术作品中一种情景交融、虚实相生的境界是艺术中主客观因素的有机统一。意境中既有来自艺术家主观的“情”又有来自客观现实升华的“境”“情”与“境”是有机

地融合在一起的情中有境境中有情。 艺术意境包含以下三个方面的特点：意境是一种若有若无的朦胧美；意境是一种有限无限的超越美；意境是一种不舍不施的自然美。意境是中国传统古典美学的一个重要范畴。意境是艺术作品中一种情景交融、虚实相生的境界,是艺术中主客观因素的有机统一。意境中既有来自艺术家主观的“情”,又有来自客观现实升华的“境”,“情”与“境”是有机地融合在一起的,情中有境,境中有情。 艺术意境包含以下三个方面的特点：意境是一种若有若无的朦胧美；意境是一种有限无限的超越美；意境是一种不舍不施的自然美。

87.根据艺术活动的发展及其当代状况可以把艺术活动视作一个系统它由四个要素或环节构成。即客体世界、艺术创作与制作、艺术作品和艺术传播与接受。 ①客体世界 即艺术活动所反映的客观社会生活及自然界。具有审美价值的客体世界是艺术创造的主要对象。 ②艺术创作与制作 艺术创作即艺术家基于自身的审美经验和审美体验运用特定的艺术语言和材料所进行的从审美意向到艺术形象或艺术意境的创造性活动。艺术制作与艺术创作密切相关它更多地体现出以物质性制作为主的特点。在当代艺术活动中艺术制作显示出重要的和具有相对性的意义。 ③艺术作品 即艺术创作和艺术制作的成果是有艺术主体创造的审美意识物态化的表现形式。 ④艺术传播与接受 艺术传播即借助于一定物质媒介和传播方式将艺术信息或作品传递给接受者的过程。艺术接受即在传播的基础上以艺术作品为对象、以鉴赏者为主体的积极能动的消费、鉴赏和批评活动。根据艺术活动的发展及其当代状况，可以把艺术活动视作一个系统，它由四个要素或环节构成。即客体世界、艺术创作

与制作、艺术作品和艺术传播与接受。 ①客体世界 即艺术活动所反映的客观社会生活及自然界。具有审美价值的客体世界是艺术创造的主要对象。 ②艺术创作与制作 艺术创作即艺术家基于自身的审美经验和审美体验，运用特定的艺术语言和材料，所进行的从审美意向到艺术形象或艺术意境的创造性活动。艺术制作与艺术创作密切相关，它更多地体现出以物质性制作为主的特点。在当代艺术活动中，艺术制作显示出重要的和具有相对性的意义。 ③艺术作品 即艺术创作和艺术制作的成果，是有艺术主体创造的审美意识物态化的表现形式。 ④艺术传播与接受 艺术传播即借助于一定物质媒介和传播方式，将艺术信息或作品传递给接受者的过程。艺术接受即在传播的基础上，以艺术作品为对象、以鉴赏者为主体的积极能动的消费、鉴赏和批评活动。

88.①审美感知 感知包括感觉和知觉。感觉是指客观事物经由人的感觉器官在人的大脑中的主观映象是对事物个别属性的反映。审美感觉是人在审美活动中的一种特殊感觉。知觉则是在感觉的基础上对事物较为综合的、整体性的把握审美知觉的对象不是事物的客观物理属性而是事物的审美属性。审美感觉和知觉通常是交织在一起、共同发挥作用的。 ②审美想象 审美想象是在记忆表象的基础上经过有目的的组织和改造创造新的艺术形象或意境的过程。审美想象是艺术家获得丰厚审美经验以及从事创作活动中最重要的因素之一。想象分为再造性想象(知觉想象)和创造性想象艺术家的创作活动主要依靠创造性想象。审美想象离不开表象记忆；审美想象是积极的、能动的和创造性的；审美想象要符合生活的逻辑和情感的逻辑。审美联想是指审美主体由当前所感知的事物引

发而想起有关的另一事物的心理活动。想象和联想有着密切的联系联想往往能激发艺术家的想象。想象与联想可以相互交叉与融合。 ③审美情感 情感是主体对客观现实的一种特殊的心理反应审美情感则是审美主体对客观对象是否符合自己的审美需要所作出的一种心理反应。审美情感在创作活动中是联系感知、表象、想象、联想、理解、判断等心理因素的中间环节它是推动艺术创作思维进展的内驱力。与人的日常情感相比创作主体的审美情感更加丰富、深沉和细腻是多层次、多方面的。同时具有很强的个性色彩。审美理解是作为主体的人在审美过程中对其与客体世界的关系、对艺术活动及其规律的认识、领悟或把握。审美理解是和感知、情感、想象等心理因素交织在一起的、领悟式的理解。审美理解是美感深化的表现和必要环节能够推动想象和联想的展开并促成艺术意蕴的升华。①审美感知 感知包括感觉和知觉。感觉是指客观事物经由人的感觉器官在人的大脑中的主观映象，是对事物个别属性的反映。审美感觉是人在审美活动中的一种特殊感觉。知觉，则是在感觉的基础上对事物较为综合的、整体性的把握，审美知觉的对象不是事物的客观物理属性，而是事物的审美属性。审美感觉和知觉通常是交织在一起、共同发挥作用的。 ②审美想象 审美想象是在记忆表象的基础上，经过有目的的组织和改造，创造新的艺术形象或意境的过程。审美想象是艺术家获得丰厚审美经验以及从事创作活动中最重要的因素之一。想象分为再造性想象(知觉想象)和创造性想象，艺术家的创作活动主要依靠创造性想象。审美想象离不开表象记忆；审美想象是积极的、能动的和创造性的；审美想象要符合生活的逻辑和情感的逻辑。审美联想是指

审美主体由当前所感知的事物引发而想起有关的另一事物的心理活动。想象和联想有着密切的联系，联想往往能激发艺术家的想象。想象与联想可以相互交叉与融合。 ③审美情感 情感是主体对客观现实的一种特殊的心理反应，审美情感则是审美主体对客观对象是否符合自己的审美需要所作出的一种心理反应。审美情感在创作活动中是联系感知、表象、想象、联想、理解、判断等心理因素的中间环节，它是推动艺术创作思维进展的内驱力。与人的日常情感相比，创作主体的审美情感更加丰富、深沉和细腻，是多层次、多方面的。同时，具有很强的个性色彩。审美理解是作为主体的人在审美过程中对其与客体世界的关系、对艺术活动及其规律的认识、领悟或把握。审美理解是和感知、情感、想象等心理因素交织在一起的、领悟式的理解。审美理解是美感深化的表现和必要环节，能够推动想象和联想的展开，并促成艺术意蕴的升华。 . 社会历史