一、专转本大学语文之文学常识汇总

15分 300字主观写作 诗词鉴赏【唐诗宋词、现当代诗歌】

30分 300字主观写作 应用文写作【常见文体】

70分 800字材料话题作文、指定文体【议论文、散文】

15分 语言文化基础【文化常识】

20分 现代文、文言文阅读【说明、简易，客观选择】

专题一 文学文化常识

【考点：古代文学、现当代文学、外国文学，作家、作品、内涵、风格、流派、现象】

一、古代文学

线索一：文学四分法，诗歌（节奏韵律）、散文（真实、形散神不散）、小说（虚构、三要素：人物、情节、环境）、戏剧（多重手段综合）

线索二：古代四阶段，先秦、两汉魏晋南北朝、唐宋元、明清

1、先秦诗歌：“风骚”

风，《诗经》“国风”，取材民间、现实主义【诗六义：风，民间地方音乐；雅，官方正

统音乐；颂，宗教祭祀音乐；赋，陈述；比，比拟；兴，欲言此物先言他《关雎》。】

骚，《离骚》（离，罹，遭遇；骚，忧愁），直抒胸臆、浪漫主义【自比“香草美人”：渴望得到君王的赏识重用；“上下求索”：“美政”，指明君贤臣的政治理想。】

2、先秦散文：诸子散文、历史散文

诸子散文：诸子百家的作品，表达学说，说理为主。《论语》《孟子》《道德经》《庄子》《荀子》《韩非子》《墨子》

历史散文：记载历史的作品，记录事件、叙事为主。【“春秋三传”（《公羊传》《谷梁传》《左传》）、《国语》、《春秋》、《战国策》】

·《吕氏春秋》，吕不韦，杂家，诸子散文。

下列重在说理的是

A《左氏春秋》B《春秋》C《吕氏春秋》D《战国策》

下列重在叙事的是

A《论语》B《道德经》C《春秋》D《吕氏春秋》

3、先秦小说：神话寓言

·生产力极不发达，象征先人渴望战胜自然的决心；富于想象、浪漫主义。

·先秦神话寓言是古典小说的萌芽阶段。【“女娲补天、后羿射日”：人物出现、情节简单、环境交代】

4、两汉魏晋南北朝诗歌

（1）汉乐府：乐府，专门整理采集民间音乐的机构，取材民间、现实主义。以《孔雀东南飞》为代表。【唐代新乐府：延续汉乐府现实主义精神，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”】

（2）建安风骨：指三曹、建安七子的诗歌，诗风：慷慨悲凉。【慷慨，胸怀大志；悲凉，对生命短暂的感叹。《龟虽寿》：生命有限、志向无限。】

（3）正始诗歌：指竹林七贤的诗歌，诗风：放荡不羁。【放荡：无拘无束。阮籍：“青白眼”，为人刚正；嵇康，“广陵散”，

从容赴难、“生命的绝响”】

（4）陶谢

东晋陶渊明，开创田园派。

南朝谢灵运，开创山水派。【“谢公屐”：喜好游山玩水；“大小谢”：谢灵运、谢朓（中间小谢又清发）】

（5）北朝民歌：《敕勒歌》（草原风光）、《木兰诗》（替父从军）【“乐府双璧”：《孔雀东南飞》《木兰诗》】

5、两汉魏晋南北朝散文

（1）“前四史”：司马迁《史记》、班固《汉书》（记载西汉历史）、范晔《后汉书》（记载东汉历史）、陈寿《三国志》。【纪传体：本纪、列传，以人物为中心；“二十四史”按照这一体例记载；“信史”：“人物互现法”】

（2）曹丕《典论·论文》

刘勰《文心雕龙》

陶渊明《桃花源记》

郦道元《水经注》

诸葛亮《出师表》

6、两汉魏晋南北朝小说

·东晋干宝《搜神记》，记录妖魔鬼怪故事——志怪小说

·南朝刘义庆《世说新语》，记录人物言谈趣事——志人小说

志怪、志人小说是古典小说的雏形阶段。【《王恺与石崇争豪》：人物丰满、情节曲折、环境充分】

7、唐宋元诗歌：唐诗、宋词、元曲

唐诗

（1）唐诗繁荣的根本原因：《全唐诗》49995首，经济发达、政治贤明、社会宽松、科举制施行（人才涌现、文化流动）。

（2）初唐：

·“初唐四杰”，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。【王杨卢骆当时体，不废江河万古流。】

·张若虚《春江花月夜》【“孤篇盖全唐”，五个意象：春、江、花、月、夜，以“月”为核心】

·陈子昂《登幽州台歌》【“独”，孤独感伤、怀才不遇】

（3）盛唐：

·田园山水诗派：王维、孟浩然。【王维，字摩诘，意境深远、禅意盎然，苏轼赞“味摩诘诗，诗中有画，画中有诗”。】

·边塞派：高适、岑参、王昌龄、王之涣。【赞美边塞雄奇风光、表达报国雄心】

·两个顶峰：

李白，寄情山水、洒脱飘逸，浪漫主义顶峰

杜甫，历经战乱、沉郁顿挫，现实主义顶峰

（4）中唐：“安史之乱”之后的诗歌。

·元稹、白居易：唐代新乐府，关注民生、反映现实，继承汉乐府现实主义。【《卖炭翁》《长恨歌》《琵琶行》】

·刘禹锡：咏史怀古题材，怀念曾经、感叹现实。【《乌衣巷》】

（5）晚唐：

·“小李杜”：李商隐、杜牧。【李商隐，“无题诗人”，情爱题材为主，诗风朦胧晦涩】【无题诗指诗歌本身没有题目，后人添加“无题”二字；也指以诗歌首句前两字为标题的作品，如《锦瑟》。】

“·温韦”：温庭筠、韦庄，开创“花间词派”。【词，兴于晚唐，经由五代南唐李璟、李煜发扬光大，宋形成了婉约派与豪放派。】

宋词

（1）宋词繁荣的原因：市场经济萌芽（王安石变法）、娱乐消费盛行，词作为音乐被时代推崇。

（2）词牌与标题：词牌决定基本格式（字数、句数、平仄、押韵、对偶），标题涵盖内容（首句）。【“天净沙、般涉调”不是词牌，而是曲牌名。】

（3）分类

按照字数划分，58字以内称“小令”，59-90字称“中调”，91字及以上称“长调”。

按照风格划分，婉约词与豪放词。

婉约：北宋柳永开创，词风通俗易懂，“凡井水处皆咏柳词”。

南宋李清照继承，词风哀怨凄楚，“三瘦词人”

豪放：北宋苏轼开创，词风豁达开朗，不拘泥于婉约、融合历史、豪情、壮志。

南宋辛弃疾继承，词风壮志难酬。

（4）“婉约压豪放”：婉约词作数量、质量远高于豪放词作。【婉约词人不写豪放，豪放词人兼顾婉约。】【豪放派：苏轼、辛弃疾、岳飞、陆游】

元曲

（1）元曲分为元杂剧（戏剧）、元散曲（诗歌）。

（2）马致远《天净沙·秋思》【前三句使用列锦这一修辞手法。】【列锦：罗列意象。】

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

水村山郭酒旗风

春天，山谷，夜晚，桂花，鸟儿，竹林……

8、唐宋散文

·唐代古文运动，韩愈、柳宗元，提倡学习先秦两汉散文传统，反对南北朝华而不实的骈文文风。【“惟陈言之务去”】

【骈文（四六文），四字一句、六字一句，依次循环，注重形式、忽视内容。】

柳宗元：“永州八记”

·宋代诗新运动，欧阳修、三苏、王安石、曾巩。【欧阳修，字永叔，号六一居士、醉翁，谥号文忠公；《六一诗话》（以号命名）、《欧阳文忠公集》（以谥号命名）】

——唐宋家的主要成就在散文领域。

9、唐宋小说

（1）唐代小说称“传奇”，传写离奇故事，元稹《莺莺传》、李朝威《柳毅传》。

（2）宋代小说称“话本”，说书人讲故事的底本。

·唐代传奇是古典小说的成熟阶段。

10、元戏剧

（1）背景：元代是中国历史上第一次外来民族执政的时代，实行民族、打压汉人，导致传统诗歌、散文、小说瞬间没落，取而代之的是异域文化——戏剧诞生。

（2）元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远《汉宫秋》（昭君出塞）、郑光祖《倩女离魂》（爱情悲剧）

（3）王实甫《西厢记》，改编《莺莺传》、浪漫主义，主人公：张君瑞（张生）、崔莺莺，关键人物：红娘。【主人公：贯穿全场；关键人物：出场少、作用大】

（4）纪君祥，《赵氏孤儿》，第一部传入西方的中国文学作品。

11、明清诗歌

清·龚自珍《己亥杂诗》，古代最后一部诗歌总集，315首，浪漫主义。【《诗经》，第一部，305首，现实主义】

12、明清散文

明·归有光，唐宋派，学习唐宋散文传统

明·袁中道、袁宗道、袁宏道，派，“三袁”

清·方苞、姚鼐、刘大櫆，桐城派，“桐城三祖”

13、明清小说

（1）明代四大奇书：《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》。

《金瓶梅》：兰陵笑笑生，第一部文人创作的作品。【文人创作：不依赖任何

史书、史料、传说、典故，指原创性作品。】手法：以点（家庭）写面（社会），现实主义；书名由来：潘金莲、李瓶儿、庞春梅

（2）明清四大名著：《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》

《三》：罗贯中，借三国历史、《三国志》，魏蜀吴都城：邺、成都、南京。

《水》：施耐庵，借北宋末年农民，宋江“及时雨”、杨志“青面兽”、林冲“豹子头”

《西》：吴承恩，借玄奘西游，主题：人性、梦想、坚持。【浪漫主义顶峰】

《红》：曹雪芹，借“木石前盟、金玉良缘”进行艺术化加工，非文人创作；手法：以点（四大家族）写面（晚清社会），现实主义。【现实主义顶峰】

（3）晚清四大谴责小说

李伯元《官场现形记》

吴沃尧《二十年目睹之怪现状》

曾朴《孽海花》【笔名：“东亚病夫”，警醒社会】

刘鹗《老残游记》【借“老残”游历过程中所见所闻所感，批判谴责当时社会】【《徐霞客游记》《小石潭记》，山水游记，散文范畴】

（4）三言二拍

明·冯梦龙“三言”

明·凌濛初“二拍”（《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）

（5）《聊斋志异》：文言短篇小说集，包括《画皮》《倩女幽魂》《狼》《促织》等单篇。【长篇章回体：章节之间有联系；短篇小说集：单篇、内容无关联】

·明清小说是古典小说的顶峰阶段。

14、明清戏剧

（1）“传奇”，既指唐代小说、也指明清戏剧。【唐传奇是小说，明清传奇是戏剧。】

（2）明·汤显祖，《牡丹亭》：柳梦梅、杜丽娘（贵族少女），反封建、浪漫主义。【选段《游园惊梦》最为出色】

（3）南洪北孔

清·洪升·《长生殿》·唐玄宗、杨贵妃

清·孔尚任·《桃花扇》·侯方域、李香君

二、现当代文学

1、古代：远古--1840年

近代：1840--1919年

现代：1919--1949年，运动到建国之前的文学。

当代：1949--今天，建国之后到今天的文学。

2、现代文学的背景：新文化运动、运动。【胡适《文学改良刍议》：反对文言文、倡导白话文。】【1919：反帝反封建，两面大旗：民主与科学】

3、鲁迅，小说集《呐喊》《彷徨》

散文集《朝花夕拾》（回顾往事）

·《狂人日记》《阿Q正传》《祝福》《孔乙己》《故乡》【我和闰土】——小说（虚构）

·《从百草园到三味书屋》【寿镜吾】，《藤野先生》【藤野严九郎】，《阿长与<山海经>》【长妈妈】——散文（真实）

4、郭沫若，新诗诗集（白话文诗集）《女神》，浪漫主义

风骚并举：现实主义、浪漫主义共同发展

诗经-杜甫诗歌-《红楼梦》-鲁迅小说

离骚-李白诗歌-《西游记》-郭沫若诗歌

5、茅盾，《子夜》，“子夜”指子时的夜（23时-1时），自然界最黑暗的时刻，象征当时中国社会的黑暗。【民族资产阶级的困境】

6、巴金，“激流三部曲”《家·春·秋》

“爱情三部曲”《雾·雨·电》

【《家》，高觉慧、鸣凤作为反抗封建势力的新兴代表；高老太爷是封建专权的缩影；高觉慧是作者本人的真实写照。】

7、老舍，长篇小说《四世同堂》【祁家四代】，戏剧《茶馆》【裕泰茶馆，通过老板王利发与各个时期的茶客不同的对话，展现晚清、、抗战、内战的重大历史变迁。】

8、曹禺，戏剧《雷雨》是三一律戏剧的典范。【三一律：一个昼夜发生、一个地点发生、一条情节主线——周朴园、鲁侍萍】

9、闻一多，“新月派”，主张诗歌“三美”：音乐美、绘画美、建筑美【音韵节奏、形象意象、结构特色】

10、朱自清，“美文作家”，文字清新简约【《春》《匆匆》《荷塘月色》《背影》，散文】【“荷塘边传来阵阵清香（嗅觉），仿佛远处高楼上渺茫的歌声（听觉）似的。”——修辞手法：通感（移觉）】【通感：把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉交叉比照。】他见到她（视觉），仿佛心里吃了蜜一般甜（味觉）。（通感）

11、冰心，“世纪老人”（1900-1999），作品以“爱”为主旋律，歌颂母爱和童真。【《春水》《繁星》《寄小读者》】

12、沈从文，《边城》，用自然美（湘西凤凰）、人性美（翠翠）的统一书写人生理想“真善美”。

13、钱钟书，《围城》，讽刺笔调批判留学归国知识分子的爱慕虚荣。【人物：方鸿渐】

14、赵树理，《小二黑结婚》，“山药蛋派”，特色：土。【小二黑、小芹，农村婚姻自由】

当代：

15、当代：1949--今天

1949--1966：十七年文学，，文学艺术性较差。【“文艺要为政治服务。”】

1966--1976：【人格灾难：“宁要社会主义的草，不要资本主义的苗”——阶级斗争】

1978年：十一届三中全会，改革开放

16、“改革文学”：1980年反映国企改革困境，蒋子龙《乔厂长上任记》。

17、“反思文学”、“伤痕文学”：反思伤痛，刘心武《班主任》。

18、“寻根文学”：批判传统文化、寻找中国文化根基，韩少功《爸爸爸》《马桥辞典》。

19、“新写实主义”：苏童《妻妾成群》、莫言《红高粱》《丰乳肥臀》《生死疲劳》、余华《活着》、刘震云《一地鸡毛》、贾平凹《废都》《秦腔》

三、外国文学

1、古希腊：《荷马史诗》，荷马描绘特洛伊战争的史诗，焦点：“海伦之美”。【手法：侧面烘托，以周围事物、环境的变化展现主体。】

《被缚的普罗米修斯》，埃斯库罗斯，“悲剧之父”。【“盗火”表现大无畏、追求光明、文明的精神。】

2、文艺复兴：意大利但丁《神曲》【“中世纪最后一位诗人，同时也是新时代的第一位诗人。”】

英国莎士比亚【“四大悲剧”：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》】【《威尼斯商人》，讽刺喜剧，吝啬鬼：夏洛克】

3、古典主义：法国莫里哀，讽刺喜剧《伪君子》（宗教骗子答尔杜夫）、《悭吝人》（吝啬鬼：阿巴贡）

4、浪漫主义

法·雨果《巴黎圣母院》【“美丑对比”，艾丝美拉达、卡西莫多，呼唤人性的真善美】

大仲马《山伯爵》、小仲马《茶花女》

英·拜伦、雪莱

俄·普希金《上尉的女儿》、《假如生活欺骗了你》【“一切都会过去”】

5、现实主义

法·司汤达《红与黑》【“红”指，“黑”指，于连徘徊在与的道路上。】

巴尔扎克《人间喜剧》【长篇小说合集，“人间”指巴黎上流社会；“喜剧”指形形色色生活百态】【“他的作品比时间还要绵长，比岁月还要伟大。”】

英·狄更斯《双城记》【双城：英国伦敦、法国巴黎】

俄·列夫·托尔斯泰《战争与和平》【以沙皇与拿破仑交战为背景】、《安娜·卡列尼娜》【“幸福的家庭总是相似，不幸的家庭各有不幸。”】、《复活》。

果戈里《死魂灵》【吝啬鬼：泼留希金】

契诃夫《变色龙》《套中人》【批判讽刺】

6、现代主义：20世纪文学

奥地利·卡夫卡·《城堡》《审判》《变形记》，表现主义

法国·普鲁斯特·《追忆似水年华》·意识流

爱尔兰·贝克特·《等待戈多》·荒诞派

【《等待戈多》：孩子，是现代人迷茫空虚、冷漠无聊的写照；“戈多”：god，神、信仰；“戈多永远不会来了”：现代人物质富有、缺乏精神信仰。】

哥伦比亚·马尔克斯·《百年孤独》·魔幻现实主义【“百年”指拉美人数个世纪的殖民历史；“孤独”指家园沦亡、精神毁灭】

专题二 诗词鉴赏

【考点：围绕唐诗宋词、现当代诗歌，进行艺术手法、思想情感的分析。】

一、唐诗宋词的鉴赏

1、类型、题材、写了什么（看到、听到、想到）、主题

2、按照句子顺序、注意措辞，分析炼字之妙、修辞手法（比喻、拟人、对比、对偶、夸张、借代）、表现手法（视、听觉描写、视听结合、动、静态描写、动静结合、对比烘托、反衬、以乐衬哀、联想、虚实结合）、景情关系（先景后情、通篇写景）

3、意象、情绪与心境、风格

300字模型

A《…》这首 类型 ，属于 题材，全诗（词）通过 什么人、什么事、看到|听到|想到 等叙述与描写，表达出 这一主题。

B以绝句为例

首句“X”点明（交代、暗示、渲染）了……，“X”写出了……；二句使用…，讲清含义，说明作用；三句运用…，描绘出……的图景；四句“X”写出（蕴含）了……。……写景，……抒情，将……之情与景紧密结合，寄情于景、情景交融，语虽极浅、味却无限。

C全诗（词）通过“…、…、…、…”等意象，传达出诗人……的情绪与心境，呈现

出……的风格，意味无穷、影响深远。

例1·2013真题·王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

《山居秋暝》这首五言律诗，属于田园山水题材，全诗通过诗人在雨后山中观景，看到月亮照耀松林、听到竹林作响等叙述与描写，表达出诗人喜爱田园山水风光、热爱自然生活这一主题。首联“空”字点明了山谷空静，也写出诗人空灵；颔联使用对偶，词性对应，突出展现诗词的音乐美、节奏美，同时运用动静结合，描绘出明月照耀竹林、清泉流淌石间的图景；颈联运用视听结合，又描绘出浣女归去、渔舟唱晚、竹林作响的风光；尾联使用拟人，把春天的花草人格化、情感化，写出诗人的随性，“自”进一步表明诗人的悠闲自得。全诗前三联写景，尾联抒情，将恬淡之情与景紧密结合，寄情于景、情景交融，语虽极浅、味却无限。全诗通过“空山、新雨、晚、秋、明月、松、清泉、石、竹、莲、渔舟、春芳”等意象，传达出诗人闲适的情绪与心境，呈现出禅意盎然的风格，意味无穷、影响深远。

例2·王维《鸟鸣涧》

人闲桂花落，

夜静春山空。

月出惊山鸟。

时鸣春涧中。

《鸟鸣涧》这首五言绝句，属于田园山水题材，全诗通过诗人春天夜晚山中观景，看到桂花飘落、听到鸟儿鸣叫等叙述与描写，表达出诗人喜爱田园山水风光、热爱自然生活这一主题。首句“闲”字交代了诗人的悠然；二句“空”字点明了山谷空静，也写出诗人空灵；首句、二句使用对偶，词性对应，突出展现诗词的音乐美、节奏美，同时运用动静结合，描绘出桂花飘零、山谷宁静的图景；三句“惊”使用反衬，用无声的月亮升起惊动山鸟来衬托夜晚山谷的空幽；四句与三句构成视听结合，描绘出月亮升起、鸟儿飞翔鸣叫的风光。全诗通篇写景，将恬淡之情与景紧密结合，寄情于景、情景交融，语虽极浅、味却无限。全诗通过“人、桂花、夜、春、山、月、鸟、春涧”等意象，传达出诗人闲适的情绪与心境，呈现出禅意盎然的风格，意味无穷、影响深远。

例3·2012真题·张继《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。

《枫桥夜泊》这首七言绝句，属于思乡羁旅题材，全诗通过诗人泊船枫桥，看到月亮沉落、听到乌鸦啼鸣等叙述与描写，表达出诗人思念家乡、羁旅愁苦这一主题。首句“月落”点明了泊船时间是后半夜，“乌啼”渲染出惆怅氛围，“霜满天”使用夸张，夸大实际效果，突出强调秋天，进一步写诗人内心愁苦；二句使用拟人，把江枫、渔火人格化、情感化，写出了诗人的愁思；三、四两句运用视听结合，描绘出泊船姑苏城外、夜半钟声响起的图景，“客”暗示了诗人远离家乡、成为他乡之客，“船”既写泊船，又蕴含漂泊之意。全诗通篇写景，将愁苦之情与景紧密结合，寄情于景、情景交融，语虽极浅、味却无限。全诗通过“月、乌鸦、霜、江、枫、渔火、夜、钟声、客船”等意象，传达出诗人感伤的情绪与心境，呈现出真挚动人的风格，意味无穷、影响深远。

例4·崔颢·《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

《黄鹤楼》这首七言律诗，属于思乡羁旅题材，全诗通过诗人登楼观景，看到阳光历历、芳草萋萋，想到友人逝去等叙述与描写，表达出诗人思念家乡及友人、羁旅愁苦这一主题。首联“空”点明了人去楼空，凸现出时光情谊消散，写出诗人的感伤；颔联使用对比，把有限的生命与无限的天地作比照，突出强调诗人的无奈；颈联使用对偶，词性对应，突出展现诗词的音乐美、节奏美，同时运用以乐衬哀，用阳光照耀江面、芳草盛茂的春天

美景衬托淡淡感伤；尾联“日暮”渲染出惆怅氛围，“烟”暗示虚无飘渺、内心迷茫，“愁”进一步蕴含乡愁苦痛。全诗通篇写景，将愁苦之情与景紧密结合，寄情于景、情景交融，语虽极浅、味却无限。全诗通过“昔人、黄鹤楼、白云、晴川、树、芳草、鹦鹉、洲、日暮、乡关、烟波、江”等意象，传达出诗人无奈的情绪与心境，呈现出真挚动人的风格，意味无穷、影响深远。

例5·岑参·《白雪歌送武判官归京》

轮台东门送君去，送别地点

去时雪满天山路。夸张：恶劣天气

反衬：情谊坚贞

山回路转不见君，反衬，目送久、情谊深

雪上空留马行处。空：情谊消散、感伤失落

例6·李白·《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，送别地点

烟花三月下扬州。送别季节：春，以乐衬哀

孤帆远影碧空尽，拟人、反衬，目送久、情谊深空：时光、情谊的消散

唯见长江天际流。夸张，江：江水流淌、光阴流逝，无奈感伤

例7·林逋《山园小梅》【咏物题材：围绕该物某几个角度、侧面去描写】

众芳摇落独暄妍，对比：与众不同

占尽风情向小园。拟人：风情姿态

疏影横斜水清浅，视觉、静态描写 疏：清淡

暗香浮动月黄昏。嗅觉、动态描写 暗：淡雅

《山园小梅》这首七言绝句，属于咏物题材，全诗通过梅花独自盛开、开放姿态、倒影、香味等叙述与描写，表达出诗人赞美梅花高洁品格、高雅志趣、高尚情操这一主题。首句使用对比，把百花凋零与梅花开放作比照，突出强调梅花的独特品性、与众不同；二句使用拟人，把梅花人格化、情感化，生动写出梅花的风情与姿态；三句运用视觉、静态描写，描绘出梅花稀疏的倒影横斜在清浅的水面的图景，“疏”点明了梅花的清淡；四句运用嗅觉、动态描写，描绘出梅花香气浮动在黄昏月色中的风光，“暗”蕴含了梅花的淡雅。全诗通篇写景，将赞美之情与景紧密结合，寄情于景、情景交融，语虽极浅、味却无限。全诗通过“风情、小园、疏影、水、暗香、月、黄昏”等意象，传达出诗人喜爱梅花的情绪与心境，呈现出借物抒怀（托物言志）的风格，意味无穷、影响深远。

例8·黄巢《不第后赋菊》

待到秋来九月八，季节、时间

我花开后百花杀。对比 杀：肃杀，映衬“秋”

冲天香阵透长安，夸张，嗅觉描写，透：规模盛大

满城尽带黄金甲。视觉描写，满、尽：气势恢宏

《不第后赋菊》这首七言绝句，属于咏物题材，全诗通过菊花开放季节、独特品性、香味、颜色等叙述与描写，表达出诗人赞美菊花高洁品格、高雅志趣、高尚情操这一主题。首句“秋、九月八”交代了菊花开放的季节、时间；二句使用对比，把“我花开”与“百花杀”作比照，突出强调菊花的与众不同；三句使用夸张，夸大实际效果，同时运用嗅觉描写，“透”写出了菊花盛开的规模宏大；四句运用视觉描写，描绘出金黄色菊花铺遍全城的图景，“满、尽”写出了菊花开放的气势恢宏。全诗通篇写景，将赞美之情与景紧密结合，寄情于景、情景交融，语虽极浅、味却无限。全诗通过“秋、香、长安、黄金甲”等意象，传达出诗人喜爱菊花的情绪与心境，呈现出借物抒怀（托物言志）的风格，意味无穷、影响深远。