第２３卷第５期 牡丹江大学学报 Ｖｏ１．２３ Ｎｏ．５ ２０１４年５月 Ｊｏｕｒｎａ １ ｏｆ Ｍｕｄａｎｊ ｉａｎｇ Ｖｎｉｖｅｒ Ｓ ｉ ｔｙ Ｍａｙ． ２Ｏｌ４ 文章编号：１００８．８７１７（２０１４）０５．００１Ｉ－０２ 论浮世绘与唐代工笔重彩画对印象派的影响 叶紫琳 （毫州师范高等专科学校， 安徽毫州２３６８００） 摘要：１９世纪中叶，以法国为代表的西欧国家兴起了一股“日本绘画热”，日本浮世绘版画以其独 特鲜明的东方艺术特有的个性，吸引和震撼了西方文化艺术界，推动了东西文化艺术的交流与融合，对 欧洲绘画产生了长久而深远的影响。其影响最深并产生成效的艺术流派当推法国印象派与后印象派，而 日本浮世绘基本上是由我国唐代工笔重彩演变而成的，因此，也可以说隐含在日本浮世绘中的中国唐代 工笔重彩画从深层上影响了印象派与后印象派绘画。 关键词：浮世绘；印象派；后印象派；唐代工笔重彩画 中图分类号：Ｊ２０９．９文献标识码：Ａ ｌ９世纪中叶，以法国为代表的西欧国家兴起 的绘画大变革，不但加速欧洲传统绘画观念全面性 了一股“日本绘画热”，这种流传西欧各国影响广 的变革，更揭开了欧洲现代艺术的序幕。１８６７年， 泛的日本绘画其主要为日本浮世绘版画。宁静、简 日本幕府将军为在巴黎召开的世界博览会订制了 洁、神秘、平展以表现现实生活为题材的浮世绘版 一百幅浮世绘版画，其中一半是风景画，另一半是 画，以其独特鲜明的东方艺术特有的个性，吸引和 传统的美人图，描绘了从事不同职业的妇女形像。 震撼了西方文化艺术界，形成的文化冲击是巨大 艺术史家们普遍相信，日本浮世绘版画向当时的欧洲 的，影响是极为深远的。然而，就其影响最深并产 人展示了一个新的艺术世界。“浮世绘”就此扮演了 生成效的艺术流派当推法国印象派和后印象派。 一次东西方绘画艺术大交流的“使者”角色，给西 一、浮世绘传入西方刺激了印象派 方绘画传统刮进了一股强劲的东风，从而促进了西 浮世绘是日本文化中最具有代表性的艺术，兴 方绘画的新发展，拓开了西方现代绘画的最初篇章。 盛于日本江户时代（１７世纪初一１９世纪中叶）。“浮 二、受浮世绘影响的印象派、后印象派画家 世”本是佛教用语，泛指人间世相、社会百态。“浮 浮世绘传人西方后，许多法国艺术家成为日本 世绘”所描绘的正是当时日本社会的人情世态和习 版画家葛饰北斋和喜多川歌磨作品的热心收藏者， 俗风物，与｝十｛世超脱相对，喻人世行乐、人生如过 印象派画家从浮世绘作品中感受到线条造型的力 眼烟云之意，因此被总称为浮世绘。浮世绘顺应市 度和主导性，以及画面原色平涂、平面色块组合的 民经济文化高涨而生，作者都Ｈ｛身民间，对社会生 装饰美感，这些线色的表现形式使他们深深震惊， 活有深刻的影响，因此它具有很强的生命力。但到 很快就在他们的作品和画风中呈现出来。莫奈画的 了１９世纪２０年代，由于资本主义的经营方式盛行， 穿着浮世绘图案的大红Ｅｌ本和服手持折扇的夫人 致使这种艺术失去了健康的内容，追求色情和低级 像，马奈的《杜依勒里花园中的音乐》、德加的《玛 趣味，渐渐地走向衰亡。大量浮世绘作品甚至被当 丽・卡萨特在罗浮宫》等作品中呈现出的线条切割、 成了废纸、包装纸。但富于戏剧色彩的是，就在浮 色块组合、人物平面等等，都带有日本“浮世绘” 世绘走向没落衰亡的时候，这些“垃圾”出人意料 特点的痕迹。后印象派画家凡高的作品，更明显地 地流传到欧洲，却被那里的一批艺术家当成了宝 看出受到了日本浮世绘木刻艺术的影响，画家以油 贝，其东方神秘主义的色彩和简洁奇特的风格，让 画的语言去创造类似的艺术形式，在油画中产生纯 马奈、德加、莫奈、凡高、修拉、劳特累克等众多 色平涂的表现力。凡高最喜欢的是日本浮世绘画家 印象派大师都深深迷恋，进而掀起了一场扭转乾坤 歌川广重的作品，他临摹歌川广重的《龟户梅屋 收稿日期：２０１３．１２一Ｏ０ 基金项目：２０１２年安徽教育厅省级质量工程项目“亳州师范高等专科学校美术教育专业综合改 革试点”（编号：２０１２ｚｙ０８０） 作者简介：叶紫琳（１９７９一），女，安徽宿松人，硕士，亳州师范高等专科学校讲师，研究方向： 绘画材料与装饰艺术研究。 ｌ１ 铺》，作了《日本趣味（梅树）》，但研究者山田智三 郎曾指出，在这幅临摹的画中，天空的红色、大地 的绿色都比原画更加强烈，梅树枝节的地方，描线 更是大胆坚强。另外，凡高还临摹了名胜江户百景 中的《日本趣味（雨中的桥）》，他把原画中海的灰色 改为绿色，使得这幅画带有热带的气氛，原有的萧 条感也因此完全消失。这些手法足以说明凡高如何 为浮世绘所吸引，并想从浮世绘中学到东西。经过 学习与研究，凡高创作了《阿尔的卧室》《画家的 椅子》《向日葵》（１８８８年８月作），这些作品极大 中国绘画“知白守墨”、“气韵生动”的绘画理念。 在空间布置上，浮世绘作品大多简省了中国古典人 物超越时空的恢宏场面，而是以近距离小空间展 示，如居室一角或其他生活小场景。然而中晚期日 本浮世绘作品发生了很大的变化，如歌川丰春的 《琴棋书画》一图中出现了明显的西方焦点透视表 现方式，人物造型在结构、比例、透视上都较为准 确（写实式的准确），色彩更为细腻、明亮，画面装 饰趣味很浓，构图上大胆地进行了一些形式探索， 但作品中唐代重彩工笔画以线造型的方式仍然在 地和压缩了阴影和立体层次，纯粹以色彩和线 条表现对象，画面的平面性及色彩表现的自由度把 握得十分到位和精彩。在他写给画家朋友伯纳尔的 信中这样指出：“日本人寥寥几笔，便将一个美丽 女孩苍白忧郁的面庞和乌黑生动的头发画在一张 白纸上，墨白对比十分鲜明。他们描出的无数白花 点缀在细长的黑线画出的灌木丛中，表现手法更令 人惊叹！”这段话表明了凡高对浮世绘有更为深入 的了解，他所赞叹的这种线条概括力和黑白对比， 以及色、线相衬的手法，实质是蕴含在浮世绘中的 中国古代绘画的重要因素。凡高自受浮世绘色、线 相映衬的手法启发以后，便开始了一系列线与色、 色与奔腾形态之间关系的探索。从其后期的一系列 作品中可以看到此种探究的痕迹，如《星夜》《有 水杉的麦田》《有橄榄树为前景的阿尔风光》等。 三、浮世绘与唐代工笔重彩人物画及其对印象 派绘画的影响 公元７—９世纪，中国和日本的文化交流在唐 朝时正处在历史的巅峰期，中国大唐文化全面而深 刻地影响了日本本土文化，日本艺术在学习、研究、 融会过程中有较大的发展，而大唐美术从审美追求 到造型技法，从艺术形式到基本理论，全方位、多 角度影响了日本美术。自唐以后各个时代都予以日 本美术各种方式的影响。例如宋代风俗人物画及禅 宗绘画，明代浙派版画，明清木刻版画，对日本绘 画都产生过直接的影响。在此仅以中国唐代工笔重 彩人物画与浮世绘的关系进行分析。唐代工笔重彩 人物画，代表着东方古典人物绘画的一个巅峰，在 当时影响是广泛的，但影响了晚于其近十个世纪的 浮世绘版画，其根本原因在于：日本浮世绘大师只 有吸取东方最高水准的人物画艺术的精华，方能超 越并达到一个新的艺术巅峰。当然这里也不乏浮世 绘大师对高超艺术的寻根与推崇。从浮世绘早期代 表画家的作品中，能使人感到一股扑面而来的大唐 风范。在鸟居清满的《富十郎的松风》一图中，可 见到唐代用线“吴带当风”的风貌。设色上墨线与 颜色相互映衬，画面平光的处理更类似于唐代的处 理方法。更令人惊奇的是，作者落款的汉字功底十 分深厚。而鸟居清信的作品《卖习字帖》黑白对比 巧妙，黑色衬托之颜色沉稳有力，全图充分体现了 １２ 画面上起着框架作用。中国式平面化处理、平光处 理以及注重色彩主观表达的方式、方法，仍然保持 在此类作品中。 后印象派大师凡高悉心临摹过的溪斋英泉的 《花魁图》把日本特有的细腻、丰富的装饰趣味以 及日本人的个性特征，表达得淋漓尽致，但用线的 手法以及黑色的巧妙配合仍然是唐代工笔重彩人 物画的那种方式、方法，而颜色的组织却显出西欧 风范，其实质是日本、中国、西欧绘画风格相结合 的产物。我们同样也可以在马奈的《奥林匹亚》、 《吹笛少年》等作品中看到中国唐代工笔重彩人物 画色、线相衬的手法。从以上的分析中可知，浮世 绘基本上是由我国唐代工笔重彩演变而成的，唐代 工笔重彩人物画对浮世绘具有不可磨灭的影响。因 此中国绘画元素也同样间接地影响了印象派与后 印象派绘画，尤其在线条方面，也就是说使隐含在 浮世绘中的中国唐代工笔重彩人物画从深层上影 响了印象派与后印象派绘画。 四、结语 综上所述，日本浮世绘匆匆走过两百多年后在 即将走向衰亡之时，却在大洋彼岸的欧洲掀起了一 股“日本绘画热”， 这种让西欧人眼睛为之一亮 的日本浮世绘作品，让法国印象派、后印象派大师 仰慕和深深迷恋，极大地影响了印象派画风的发 展，推动了东西文化艺术的交流与融合。而日本浮 世绘又是由我国唐代工笔重彩演变而成的，因此， 印象派与后印象派绘画的风格与样式不仅仅受到 日本浮世绘的影响，还受到了隐含在浮世绘中的中 国唐代工笔重彩人物画影响。 参考文献： 【１】朱和平．艺术历史与理论研究【Ｍ】．郑州：中州古籍 出版社．２００５． ｆ２例放．“浮世绘”：从“垃圾”到东瀛国粹［Ｎ］．广州日 报．２００７－ｌ １－０４（Ｂ８）． 【３】赫伯特・里德．现代绘画简史［Ｍ】．刘萍君，译．上海： 上海人民美术出版社，ｌ９７９． ［４］戚印平．图式与趣味：日本绘画史［Ｍ］．杭州：中国 美术学院出版社，２００２． ｆ５１读图时代特别企划．凡高画传【Ｍ】．长春：时代文艺 出版社．２００３．
